這篇是知識文。
最近家裡的電視突然壞掉了(´Д` )
就莫名奇妙的沒畫面⋯
正在煩惱買新電視的話,
規格最普通的至少也要個6、7千塊,
但因為現在很少在看電視,
平均一天看不到一小時吧⋯
想說買新的,感覺有點沒價值,
不買,家裡沒電視又覺得好像哪裡怪怪的⋯
總之尷尬癌快發作,
6千塊買一個大型裝飾品⋯
正好,朋友家裡要換一台高級新電視,
(4萬多塊,60吋外加OLED螢幕)
他舊的電視就說可以直接送我,
反正用不到也是丟到垃圾桶。
我心想,爽到了,省了一筆開銷(`ω´ )
好不容易大費周章,
把他的舊電視扛回來家裡,線再接一接
乾恁娘,奇怪了,
弄了老半天怎麼還是不能看@@a
心想,我朋友不會是在陰我吧?
給我一台也是壞掉的電視??
最後弄一弄,
才發現是我連接機上盒的HDMI線壞掉了⋯
ಠ皿ಠ恁娘勒,原來我原本的電視也沒壞!
只是因為HDMI的線壞掉,導致沒畫面
阿不就還好當時我沒花錢買新電視!!
不然到時家裡會有兩個大型裝飾品!?
所以跟大家說,
HDMI的線是會壞的= =‘’
大家平常要留意一下⋯!
我還以為電線是比較不容易壞的東西…
刷新了我的舊觀念…(._.)
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不要再問了 最快方式打開機上盒看能不能看就知道 真假了 回答的很累了
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聯合筆記/關於免費這檔事
【聯合報╱游其昌】
2014.07.15 02:35 am
網路電視轉播職棒要收費,又有球迷要跳腳了,立委還要求教育部出來管,管得了嗎?只怕很難,因為爭議的焦點,其實還是電視權利金的收益問題,外商付出了高轉播權利金,就會想盡辦法要收回來,天下沒有白吃的午餐,看電視這件事也不例外。
許多人會說,現在有網路電視,有跨載具數位平台,在網上看韓劇日劇都不要錢。其實,這都只是媒體變革的暫時現象,過去一律不要錢的大陸劇,許多大的視頻網站都開始架設區域權利限制,在大陸持續免費,但在台灣就不能看,除非非法侵權破解,因為這些網站要開始爭取在美上市投資,要跟上國際遊戲規則,必須要改變自己盜版衝量的行為,就和當年充斥的盜版音樂網站一樣,從地下走到地上,就得開始學習付錢買版權的遊戲。
看電視也是,從來都不是免費的行為,而是不折不扣的商業行為。電視是很貴的內容產製行業,過去狀似免費的收視,其實是廣告商幫忙給付掉了,現在一百多台的有線電視內容,其實也要付有線電視費的,不管你喜不喜歡、要不要看,這一百多台系統台硬塞給你,綁住你的收視習慣,也綁住廣告商的投注,就成為現在電視台轉播或是升級爭議的核心問題。
當多數人還不理解機上盒、數位電視、網路電視和MOD的差別,習慣於傳統有線電視的搖控器操作,於是買了HD的高畫質大電視,卻看不到HD內容,因為有線電視台不肯改,NCC要推分組付費,系統台集體抵制,不希望改變現況,影響收益。當系統台霸住上架分配,要進電視產業就得先妥協,否則就會淪為壹電視的命運,最後轉賣系統業者,降階上架。是誰給了系統業者這麼大的權力?是觀眾,觀眾不改變收視習慣和「免費收看」的誤解,造就了我們現在荒謬的電視環境與內容。
能改變嗎?當然能,而且非變不可。全世界的電視產業都知道,這種綁頻道欺負觀眾的「唱片式經營模式」活不久了,許多電信、電視硬體生產者,開始學習「硬體、平台、軟體」結合的新模式,透過內容產製、平台合作,買數位電視等於買整組服務,透過網路,多元而由觀眾選擇節目將取代傳統頻道分配,有人說是電視之死,也有人說是視頻產業的重生,革命性的變化正在進行。
其實,不管你喜不喜歡,就和手機一樣,變革來了,誰也擋不住。至少,觀眾可以想想,試著了解看電視的變革,別再迷信「免費收視」這檔事,可以選擇不做既得利益者的幫凶,一樣要付錢,為何付給MOD就成了「不正義」?政府也要幫好內容業者找出路,再不快變,就會是整個產業和社會集體淪陷,那就不是我們所樂見的。
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父親於郭奕臣10歲時,車禍驟逝,對他有著無與倫比的深切影響。從此,缺席成為他創作的核心。郭奕臣始終在藝術作品中探詢生命的意義,以及存在的本質。同時,創作也協助他釐清、整理自我,逐步接近內在的真實。
郭奕臣認為創作是減法,去除人生那些後來被附加的種種多餘事物,減到不能再減以後,最原初的狀態會自然流露。對他來說,缺席才是生命的真實境況。但郭奕臣並不意圖還原、修復,他在乎的是真實的再現,直視人生失落的各種元素。
大學常蹺課去北美館看展的郭奕臣,某日途經中山足球場,恰巧飛機的巨大影子覆蓋住他的影子,忽然有正被陰影入侵的感觸,他將概念轉化為《入侵》,使飛機影子投影於展覽空間,並搭配聲音效果,創造不存在但又存在的奇詭現場。
而《失訊》則是將無線監視器掛在氣球上讓它升空,直至斷訊為止。此作品分有在西門町拍攝的日間版(長7分30秒)、忠孝東路與敦化南路交叉口的夜間版(長36分)。郭奕臣將兩部影片在拍攝地點的電視牆上重現,企圖改變觀眾的城市視點,也突破商業操作既定性。他以為,《失訊》是處理人與城市環境的疏離關係。其日間版急促而冷異,夜間版則是在不斷往上攀升後,最後只剩城市光點的俯瞰,儼然宇宙星圖,哀艷且壯麗。
郭奕臣整理雜物,發現即可拍相機,因而觸動他進行創作《光年》。一整年,他以365台即可拍相機進行拍攝,累積9755張底片,但只打算在他身後才發表這些照片。此外,他也拍攝他進行攝影的相機,包含相機盒子的細部。透過這組創作,彷如跨越無數光年、來到地球人類眼前的星光,那是爆炸後已死的星球,卻仍舊留下璀璨的光芒。郭奕臣藉此重新摸索攝影是此曾在、死亡象徵的種種意涵,並展開關於缺席者更深沉的探究。
《顯影》則是郭奕臣以智慧型手機上的程式,一個能夠連結全球上線監視器的app,進行螢幕畫面擷取,總數近20000張,拍攝3年,再將之輸出,放置於展場地面,觀眾看展需套著鞋套入場,踩踏照片之上。監視器對郭奕臣來說,就像是攝影機的延伸,某些監視器的構圖甚至有美感,而這是一種攝影師並不在場的角度,但又能創造畫面,他仍舊心心念念思考缺席的意義。而相片置放地面,除質疑照片為何非得懸掛的固定作法,也具有從未親臨拍攝現場的象徵。
近年,郭奕臣創立STUPIN藝術家工作室駐村平台,讓世界各地藝術家的人脈與空間資源產生流動,比如他與葡萄牙藝術家交換彼此的工作室,也就能夠更為輕鬆與深入於當地駐村。此計畫的概念是游牧式的行動,其精神是每一位創作者自身即為一座藝術村。郭奕臣認為STUPIN是向內又向外的交流,藝術家從自身工作室退位、讓渡給別人之際,其實正在前往另一陌生之境,如此也就有著更多不同對話發生的可能。而此無疑仍具備郭奕臣長久以來所關注的、缺席與在場的複雜辯證。
小檔案
郭奕臣,藝術家,1979年生於台灣高雄,2007年國立臺北藝術大學科技藝術研究所畢業,主修電子影音藝術,目前居住於台北。參與世界各國聯展、博覽會以及多國駐村經驗豐富,於台北雙年展、新加坡雙年展、雪梨雙年展、首爾國際媒體藝術雙年展與德國ZKM……等重要美術館皆曾展出。
個展計有《STUPIN.ORG》、《伊通公園》、《曼哈頓計劃》、《Home-Less is More》、《Behind the Shadow》、《光年》、《What a wonderful WARld》、《We are the WARld》、《突變Mutation》等。
《入侵》代表台灣參加2005威尼斯雙年展台灣館,並為歷年來參展最年輕的藝術家,並獲台北獎首獎(2005)與台新藝術獎年度五大視覺入圍(2008)。2016年出版童書《宇宙掉了一顆牙》。2017年創立STUPIN藝術家工作室駐村平台。
其作品透過不同的媒材型式,創造出一種詩意兼具情境式的獨特語彙。作品的核心關注於環境與內心歸屬感的消逝與飄盪的精神狀態,並透過不存在的狀態去顯現對生命本質的探索。